「只要是拍攝者以自我意志自發按下快門的照片，都會映顯出『私我』對待被攝主題的姿態。」———飯澤耕太郎
1960年代晚期，日本經濟走過了戰後的風霜，人民生活水平逐年升高。傳統以社會為題，展露時代議題的寫實攝影，也在進步浪潮中受到全新的思考與挑戰。
而在這時，荒木經惟為首的年輕攝影家開始對此做出批判。荒木經惟認為「寫實主義」作品時常過份渲染情感，都是非真實的謊言，於是日本開始出現探索何謂「真實」的攝影，為「私攝影」敲響時代鐘聲。
日本攝影評論家飯澤耕太郎在《私寫真論》中探討攝影家作為主體的介入，解構攝影者、被攝體甚至是場域的緊密關聯性，並且在書中以中平卓馬（代表作品《為何是植物圖鑑》）、深瀨昌久（代表作品《鴉》）、荒木經惟（代表作品《感傷之旅》）、牛腸茂雄（代表作品《Self and Others》）作為分析對象，拉開了私寫真觀看上的深度，以及拍攝當下最真實的情感厚度。
2016 / 田園城市 出版
